一种低音阮制造技术

本实用新型专利技术属于阮乐器的范围，尤其涉及一种低音阮，包括共鸣箱、指板、琴头、琴弦，其特征在于：共鸣箱体为竖椭圆形，长：宽：厚之比是1：0.86-0.89：0.18-0.23。本实用新型专利技术打破了共鸣箱体正圆形的固有概念，变为竖椭圆形，方便演奏、音域宽、音量大、音色明亮和音质圆润通透的低音阮，可成为普及乐器的一种，在低音阮的改进上取得了有益的效果。（*该技术在2022年保护过期，可自由使用*）

【技术实现步骤摘要】

本技术属于阮乐器的范围，尤其涉及一种低音阮。
技术介绍
自上世纪五十年代开始组建、发展民族乐队(团)以来，低音声部一直沿用大提琴、贝斯，民族乐器无低音的状况始终困扰着整个民族音乐界。很多乐器改革家、制做家、演奏家尝试改造了多种乐器，但至今没有一种得到普及。其中多数是改变了大提琴、贝斯的外观，强行加以民族化，但最终由于制作理念、技术、材料等原因，导致音质、音色、手感等还远比不上原型乐器。还有一部分是以民族乐器为原型加大尺寸。如低音胡琴，以二胡为原型加大，经实验音域窄，音量小，无法顶梁低音声部。再如低音筝，同样音域、音量不够，且半音不齐又体型庞大，成为普及乐器有一定的难度。 阮乐器距今已有两千多年历史，是中国真正的传统民族乐器。阮始于宋代，元代阮在民间广泛流传，成为人们喜爱的弹拨乐器。它采用十二平均律制，音域三个半八度，半音俱全，点、线演奏兼备。近代研制的新大阮，增大了共鸣箱和面、背板的拱度，显著增强了表现力，可供独奏使用。在八十年代末期，出现了低音阮，低音阮比中阮低八度，最低音为G，仅比体型至少大一倍的贝斯高了小三度，但由于阮体型过大，再加上当时几乎没有专业阮演奏者，所以无人问津。进入二十一世纪以来，阮专业的飞速发展带动了阮族乐团的红火发展，有人再次改良了低音阮，但仍然由于体型过大，不便于演奏，低音阮只是勉强出现在了阮族乐团中。以下对老式低音阮作具体的分析I、共鸣箱老式低音阮一般共鸣箱直径62cm，正圆形，箱体厚15cm，中间收腰部分13cm，平均厚度约14cm。对于目前阮演奏者来讲，一切演奏方法与习惯均来自于中阮。中阮共鸣箱体直径目前固定在40cm，正圆形，箱体厚9cm，中间收腰部分8cm，平均厚度约8.5cm。面对乐器，左下侧圈(右小臂在箱体上的支点)至I弦触弦点(琴码与指板末端中间)直线距离约22cm。在正常坐姿持拨演奏状态下(右手腕突起约45度)，测量20名I. 6至I. 7m身高者,肘关节内侧至拨片尖直线距离约28至30cm,取中间值约29cm。29cm减22cm为7cm。观察右小臂在共鸣箱左下侧圈的支点位置，基本就是肘关节内侧往下(手腕方向)约7cm处,身高高者大于7cm,矮者反之。老式低音阮共鸣箱左下侧圈至I弦触弦点直线距离约30cm，再加上箱体厚度比中阮厚了近6cm，这就意味着基本上身高I. 7m以下的人右小臂不可能在箱体侧圈上找到支点，只能将右小臂悬空演奏。根据经验与实践，这种演奏状态不可能松弛，整个右臂会存力，指尖到拨片的力量会减少。而低音阮弦又比中阮弦粗的多，所以会对音质、音色、音量以及灵活度、耐力等带来严重影响。如果按小臂长度来推算，能基本按照中阮演奏习惯演奏这种低音阮的人，身高至少也要在1.8m以上。而对于目前阮演奏者中98%为女性的现状，这明显是不可能的。2、指板老式低音阮指板最窄处(I品下方)5cm,厚3cm,品高lcm,山口处I至4弦弦槽距离3. 8cm，第二品处(常用第I把位位置)弦距4. 2cm，2至4品按弦点跨度(大2度距离)7. 8cm,第12品处(8度音位置，即常用第2把位末端)宽6. 5cm, I至4弦弦距5cm,琴码上I至4弦弦槽距离6. 4cm。中阮指板最窄处4cm,厚I. 8cm,品高O. 6cm,山ロ处I至4弦弦槽距离2. 7cm,第二品处弦距2. 9cm, 2至4品按弦点跨度5. 5cm,第12品处宽5cm, I至4弦弦距3. 6cm,琴码上I至4弦弦槽距离4. 6cm。3、琴头老式低音阮琴头长27cm，头饰宽10cm，轴厢宽6cm，厚5. 5cm。琴头除装饰作用外，实用功能就是安放4组琴轴及配套齿轮。以进ロ花梨木材质计算，琴头部分总重量约700g。4、整体老式低音阮总长127cm，最宽处62cm，重约7公斤(进ロ花梨)，以金属支架落地支撑。身高I. 6m以下者几乎无法演奏，I. 7m左右者也只能采取大分腿式或侧坐式，极不美观又不方便。所以进ー步改良低音阮，填补民族乐器无低音之空白，是迫在眉睫的事。
技术实现思路
为解决以上的技术难题，本技术提供ー种方便演奏、音域宽、音量大、音色明亮和音质圆润通透的低音阮，可成为普及乐器的ー种。本技术提供解决技术难题的低音阮，包括共鸣箱、指板、琴头、琴弦，其特征在于共鸣箱体为竖椭圆形，长、宽、厚之比是I :0. 86-0. 89 :0. 18-0. 23。本技术打破了共鸣箱体正圆形的固有概念，变为竖椭圆形。优选方案如下共鸣箱体为竖椭圆形，长58cm,宽51cm,厚12. 5cm,中间收腰部分10. 5cm,平均厚度11. 5cm，左下侧圈至I弦触弦点直线距离约26cm。指板最窄处4cm,厚2. 3cm,品高O. 7cm,山ロ处I至4弦弦槽距离2. 7cm,第二品处弦距2. 9cm, 2至4品按弦点跨度7cm,第12品处宽5. 5cm, I至4弦弦距4cm,琴码上I至4弦弦槽距离5. 2cm。本技术低音阮的指板尺寸已非常接近中阮的尺寸，可更多的保留左手手感及演奏习惯，会使更多的人能自如演奏。琴头长22cm，头饰宽8cm，轴厢宽5cm，厚3. 3cm,采用进ロ花梨木材质，琴头部分总重量400g。阮演奏姿势为斜抱45度，减轻琴头重量便于演奏。琴弦以德国钢丝为芯，外缠镍铬合金外皮。声音并没有因体型变小而減少，反而音色明亮，音质圆润通透，发音敏感且音量更大。琴弦震动平稳，余音长，噪音小，耐磨损性更闻。阮总长116cm,最宽处51cm,采用内壁打薄技术重4kg (进ロ花梨),无支架。身高I. 6m者就可正常怀抱式演奏。本技术方便演奏、音域宽、音量大、音色明亮和音质圆润通透，可成为普及乐器的ー种，在低音阮的改进上取得了有益的效果。附图说明图I为本技术正面结构示意图。图2为本技术侧面结构示意图。具体实施方式本技术包括共鸣箱、指板、琴头、琴弦，其特征在于共鸣箱体为竖椭圆形，长、宽、厚之比是I :0. 86-0. 89 :0. 18-0. 23。本技术打破了共鸣箱体正圆形的固有概念，变为竖椭圆形。根据前面的测算分析并经过实践，I. 6m左右身高的人就可以正常演奏。作为本技术的优选方案，长58cm,宽51cm,厚12. 5cm,中间收腰部分10.5cm,平均厚度11. 5cm，左下侧圈至I弦触弦点直线距离约26cm。共鸣箱尺寸影响着右手的运动，指板尺寸直接影响左手的运动。本技术指板最窄处4cm,厚2. 3cm,品高O. 7cm,山ロ处I至4弦弦槽距离2. 7cm,第二品处弦距2. 9cm,2至4品按弦点跨度7cm，第12品处宽5. 5cm, I至4弦弦距4cm，琴码上I至4弦弦槽距离5. 2cm。本技术低音阮的指板尺寸已非常接近中阮的尺寸，可更多的保留左手手感及演奏习惯，会使更多的人能自如演奏。在国际上，直柄式乐器通常采用抓握式演奏方法(虎口托琴)，这种方法以握住琴颈后拇指与食指重叠为最适宜，四个按弦手指的灵活度及耐カ可达到最佳。经过实际测量20名身高I. 6至I. 7m者，手掌最宽为9cm左右，所以按老式低音 阮指板尺寸来讲，身高I. 7m以下的人，左手部分也几乎不可能达到自如状态，容易和方便于演奏。本技术低音阮琴头长22cm，头饰宽8cm，轴厢宽5cm，厚3. 3c本文档来自技高网...

【技术保护点】
一种低音阮，包括共鸣箱（1）、指板（2）、琴头（3）、琴弦（4），其特征在于：共鸣箱体（1）为竖椭圆形，长：宽：厚之比是1：0.86？0.89：0.18？0.23。

【技术特征摘要】

【专利技术属性】
技术研发人员：沈非，刘晶，
申请(专利权)人：沈非，
类型：实用新型
国别省市：